极品古玩商 第七十四章 分析

如果成贺说的是实情，确实可以省去不少费用。

一般来说，如果一件拍品拍卖成功，买卖双方均要交给拍卖行一笔佣金。佣金的比例各不相同，有的是买卖双方各要15%，有的卖方要比买方便宜一些。

以15%为准，也就是说，如果一件拍品拍得100万元，卖家就将支付15万的佣金，这无疑是一笔不小的费用。

李继开当然也有些心动，只是他对这个华友一点都没有了解，谁知道实力怎么样，或者里面有没有猫腻，如果要拿藏品去拍卖，也得事先做个调查才行。

“如果我有需求，一定联系你。”

成贺到也没奢望，第一次见到李继开就能谈成生意，不过桌上的这幅画，让他很感兴趣，而且看架式，李继开很在意这幅画，这就更让他想要一探究竟了。

于是，成贺适时的给了季大成一个眼神。

季大成察颜观色的能力挺强，注意到了成贺递过来的眼神，就对着李继开说道：“妹夫，成总研究书画多年，香江的诸石老先生，就对他书画鉴定的水平大加称赞，有时间咱们一起坐坐，探讨一下，怎么样？”

成贺谦虚地摆了摆手：“哪里，都是诸老谬赞，这方面，我还要向李老师多加学习，不知道李老师，能否给我这个机会啊！”

李继开稍稍一想，笑着说道：“没想到成总也是同道中人，正好，这周五，我们一位朋友打算举办一场书画沙龙，不知成总有没有时间参加？”

季大成对自己这位妹夫太了解了，有的时候焉儿坏，他可不信李继开对成贺能有多少好印象，现在居然会邀请成员参加沙龙，很有可能不是什么好事，连忙向成贺发出暗示。

成贺一听还有这等好事，都没注意到季大成给他的暗示，他就忙不迭的答应下来。

季大成心里一叹：“得，是福是祸，看你自己的造化了。”

李继开又对着方昊说：“方昊，你不介意让成总看看这幅画吧？”

方昊笑着说：“当然，说不定成总的意见可以印证我的判断。”

成贺抬头看了看方昊，心里有些诧异，他还以为这两位是李继开的晚辈，听意思，好像不是这么一回事，而且这幅画还是这个小伙子的。

于是，他又客套了一番，给方昊和李明超发了自己的名片。之后，他的目光投向了桌上的画卷。

“咦，这幅画我怎么感觉有些眼熟啊，是不是在哪里看过？”成贺看到画卷上的内容，就产生了一些疑问。

季大成一听这话，就手指着方昊说：“我听说，成总的记性是出了名的好，他说看过，那肯定是看过的。妹夫，你不会是被这小子给骗了吧！”

李继开火冒三丈，出言呵斥道：“怎么说话呢！我不但看过这幅画的原画，还知道它是什么时候拍卖的，那你是不是要觉得我是傻子了！”

季大成傻眼了，什么意思？既然你知道，怎么还对这幅画这么重视？

李继开又斥道：“快给我向方昊道歉，否则给我滚！”

季大成摸了摸鼻子，只得尴尬地向方昊道歉。

方昊也懒得跟季大成一般见识，不过他也不会给对方好脸色看，微微点头，这事就算过去了。

只是这样的态度，又把季大成给气着了，心里非常恼怒。

另一边，成贺盯着画卷鉴定，片刻后，他抬起头来：“这确实是一位高手的临摹的作品，只是作者是谁，我也不好决断。”

李继开笑着对方昊说：“方昊，咱们来做个游戏怎么样？”

方昊来了兴趣：“什么游戏？”

李继开说：“各自把自己的推断，写在一张纸上，再一同打开，怎么样？”

方昊笑道：“可以。”

成贺说：“我也可以参加吗？”

李继开点了点头：“没问题。”

季大成连忙屁颠颠地去找服务员要来了纸和笔，随即三个人分别在纸上写下了各自认为的作者。

“一，二、三！”

李继开数了三声，和主昊、成贺同时打开了纸，只见上面分别写着，赵左、赵左以及沈士充。

大画家董其昌，由于权高位重，书画及鉴赏之造诣，可尊国朝一流，登门求字索画之徒自然不在少数。这样一来，可搅扰了董大人作书品画的雅兴，为使府邸清静无扰，常常将府门紧闭谢客。

向董索画之人，有不少是同僚高官，若全一棍子打死不写不画，也恐遭人闲语，想到席下有不少画技精湛的入室弟子，为避一些人上门索画纠缠，时常请他们为自己代笔写字作画。这其中，赵左和沈士充便是董其昌的画中代笔人之一。

见自己写的名字，和他们的不同，成贺觉得自己肯定错了，他挠了挠头：“看来我对董其昌的研究还差了不少火候啊！”

李继开对此并不意外，听了也只是笑笑，对方昊就比较好奇了：“方昊，你是怎么认为它是赵左的作品的？”

方昊说：“赵左的山水画以宋旭为基础，上溯源流，追摹宋元名家笔意，善用干笔焦墨，长于烘染，水墨湿润，极富神韵。另外，他受董其昌山水画影响。董其昌的山水画理论与实践影响了明末乃至清代山水画的发展，名重一时，追随者甚众。

由于董其昌是松江人氏，因此当时松江地区的许多画派都以追随董氏，强调摹古，重视笔墨为潮流，而赵左身处其间，在绘画创作上受董氏的影响也是必然的。

就像这幅画，它的构图是三段式，近景的山石，陡峭的外形，是常见的董家山水，气韵高古。画面最近处为丘陵上的几株杂树，基本上是先勾再皴，淡墨之后上浓墨，树的精神也就直接跃画面而出了。

一叶扁舟就介于山石与杂树之间，舟上无人，正是‘春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横’的诗意画面。

中段山石的处理并不复杂，皴法全为形象而设计，而外观却是迥异于时流的。山间有屋舍数间，但也是‘空山不见人’。远山皴法虽然简单，但也是浓淡相宜，使画面的纵深感加强。

这些无不说明，作者对董氏技巧的研究之深，而赵左一生工于绘画，仿古画尤甚，少自家风范。虽笔墨多‘代笔’董氏画作，然笔墨功力与董氏相比，略显单薄，究其原因，乃董氏的书**力太厚，这是由于赵左笔墨不逮所致，这一点，也在这幅画上表现了出来。”